1.杜甫的《登高》中“ _____________ ，_____________  ”兩句從聲音和色彩兩個(gè)角度描寫了夔州的秋天，意境闊大。

2.中央領(lǐng)導(dǎo)人說(shuō)：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。”所以文藝創(chuàng)作者只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得如蘇軾《赤壁賦》中所說(shuō)的“ _____________ ，_____________ ”的源泉。

3.自古以來(lái)，詩(shī)詞與音樂(lè)都是相輔相成的，古詩(shī)詞中提到樂(lè)器的詩(shī)句數(shù)不勝數(shù)，如“_____________ ，_____________ ”。

答案：風(fēng)急天高猿嘯哀 渚清沙白鳥(niǎo)飛回

取之無(wú)禁 用之不竭

示例：我聞琵琶已嘆息 又聞此語(yǔ)重唧唧 ╱ 我有嘉賓 鼓瑟吹笙

羌笛何須怨楊柳 春風(fēng)不度玉門關(guān) ╱ 二十四橋明月夜 玉人何處教吹簫

獨(dú)坐幽篁里 彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯 ╱ 葡萄美酒夜光杯 欲飲琵琶馬上催

（只要詩(shī)句中出現(xiàn)古代樂(lè)器，無(wú)錯(cuò)別字，都可以得分。）（每答出一句給1分，有錯(cuò)別字則該句不給分）

4.白居易《琵琶行》一詩(shī)以琵琶女的身世遭遇為明線，詩(shī)人的感受為暗線，兩線交匯在“ _____________ ， _____________ ”這兩句詩(shī)上。

5.(1)杜牧在《阿房宮賦》中，以“_____________ ，_____________  ”對(duì)秦始皇的暴取豪奪、奢靡浪費(fèi)發(fā)出強(qiáng)烈的詰問(wèn)和嚴(yán)厲的譴責(zé)。

6.“滄海”經(jīng)常出現(xiàn)在唐宋詩(shī)文中，和其他意象組合成一個(gè)意境，或展現(xiàn)寬闊胸襟，或寄托憂思情懷，或抒發(fā)離情別緒等，如“_____________  ， _____________ ”。

答案：同是天涯淪落人   相逢何必曾相識(shí)

奈何取之盡錙銖 用之如泥沙

滄海月明珠有淚 藍(lán)田日暖玉生煙/寄蜉蝣于天地 渺滄海之一粟

7.戀人看重的是深情的寄托，是終生不渝的心，所以，《詩(shī)經(jīng)·靜女》中男子認(rèn)為茅草“ _____________ ”，完全是因?yàn)?ldquo;_____________  ”。

8.歐陽(yáng)修《五代史伶官傳序》中，與孟子的“生于憂患，死于安樂(lè)”意思相近的句子是“_____________  ， _____________ ”。

9.蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中有“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的名句，而辛棄疾在《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中表達(dá)同樣意思的兩句則是“_____________ ，_____________ ”。

答案：洵美且異 美人之貽

憂勞可以興國(guó) 逸豫可以亡身

舞榭歌臺(tái) 風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去

10.《臨安春雨初霽》中，“_____________ ，_____________ ”表現(xiàn)詩(shī)人日中無(wú)聊，暗示其惆悵和郁悶。

11.《登泰山記》中，“_____________ ，_____________ ”描寫日觀峰以西諸峰，在晨光的照耀下，紅白交錯(cuò)，宛如鞠躬致敬。

12.古詩(shī)詞中常常用頭發(fā)斑白表現(xiàn)詩(shī)人的愁苦，如“_____________ ，_____________ ”。

答案：矮紙斜行閑作草晴窗細(xì)乳戲分茶

絳皓駁色而皆若僂

示例一：艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯

示例二：多情應(yīng)笑我早生華發(fā)

示例三：塞上長(zhǎng)城空自許鏡中衰鬢已先斑

示例四：君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)朝如青絲暮成雪

13.《項(xiàng)脊軒志》中歸有光寫祖母的一段文字，簡(jiǎn)潔而又細(xì)膩，其中“ _____________ ”和“ _____________ ”這兩個(gè)舉動(dòng)，飽含了祖母對(duì)孫子的呵護(hù)、牽掛和勉勵(lì)之情。

14.《短歌行》中，曹操巧引《詩(shī)經(jīng)》中的“_____________  ，_____________  ”兩句，借寫姑娘思慕愛(ài)人，委婉地表達(dá)了渴盼賢才的心情。

15.在古詩(shī)中，很多詩(shī)人常常借用頭發(fā)斑白來(lái)表達(dá)時(shí)光易逝、壯志難酬等復(fù)雜的感情，如“_____________  ， _____________ ”。

答案：以手闔門，持一象笏至

青青子衿，悠悠我心

示例一：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯（杜甫《登高》）示例二：君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪（李白《將進(jìn)酒》）示例三：塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑（陸游《書(shū)憤》）（每空1分）【解析】注意“闔”“笏”“衿”等字的書(shū)寫，第（3）題屬于開(kāi)放性的默寫，符合題意即可。

16.好戰(zhàn)必亡，然而忘戰(zhàn)也必亡。南宋詩(shī)人林升《題臨安邸》中寫道“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。”辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》中“_____________ ，_____________ ”兩句也有著類似的擔(dān)憂。

17.荀子在《勸學(xué)》中對(duì)專注力做了強(qiáng)調(diào)，用“_____________ ，_____________ ”以蟹為例從反面來(lái)揭示用心不專的壞處。

18.時(shí)空對(duì)舉是指詩(shī)人從時(shí)間和空間兩個(gè)角度描寫景色來(lái)營(yíng)造意境，讓讀者在時(shí)空交錯(cuò)中獲得審美體驗(yàn)。“詩(shī)圣”杜甫即擅長(zhǎng)在近體詩(shī)中運(yùn)用時(shí)空對(duì)舉的創(chuàng)作方法，如：“_____________ ，_____________ ”。

答案：佛貍祠下一片神鴉社鼓

蟹六跪而二螯 非蛇鱔之穴無(wú)可寄托者

渭北春天樹(shù) 江東日暮云／江碧鳥(niǎo)逾白 山青花欲燃/泥融飛燕子 沙暖睡鴛鴦

19.在《<論語(yǔ)>》十二章》中，孔子對(duì)君子在吃飯、居住、做事和說(shuō)話等方面提出了要求以后，還要求君子“_____________ ”，認(rèn)為只有這樣才是好學(xué)的表現(xiàn)。

20.月亮是客觀事物，但在詩(shī)人的筆下，月亮也帶有主觀感情。詩(shī)人張若虛獨(dú)自一人漂泊在外，孤單之情油然而生，因此他在《春江花月夜》中描寫的月亮給人的感覺(jué)也是孤單的，“_____________ ”一句就是最好的證明。

21.陸游《書(shū)憤》在今昔對(duì)比中強(qiáng)烈地抒發(fā)了歲月蹉跎、壯志難酬情懷的詩(shī)句是“_____________ ，_____________ ”。

22.《長(zhǎng)亭送別》中運(yùn)用擬人和設(shè)問(wèn)手法寫出送別時(shí)離愁別緒乃至傷心落淚的兩句是“ _____________ ？_____________。”

答案：就有道而正焉

皎皎空中孤月輪

塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑

曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉 總是離人淚